中新社北京12月25日電 題：紅線女之子馬鼎盛憶母：戲比天大 永不認老

　　作者 黃欣欣 李百加

　　“紅線女不是紅線平常的人，粵劇是馬鼎母戲她的生命，為此她可以犧牲一切。盛憶”2025年是比天紅線女誕辰100周年，其子馬鼎盛近日接受中新社電話專訪時說她“戲比天大，大永永不認老”。紅線

　　最初靠“偷師”學藝

　　紅線女，大永原名鄺健廉，紅線是馬鼎母戲蜚聲海內(nèi)外的粵劇大師。從藝七十余載，盛憶她演過近百部粵劇，比天拍過近百部電影。大永

　　“母親最初學藝時，只能做些搬道具、整理戲服的雜活?！瘪R鼎盛介紹，1938年因日軍入侵，紅線女從廣州西關經(jīng)澳門逃難赴香港，后加入粵劇大師馬師曾組建的“抗戰(zhàn)粵劇團”，沒有固定角色，登臺機會寥寥無幾。

　　“她從不顧影自憐。有人講戲，怎么做、怎么唱、怎么走臺步，她默默記下、私下練習?！瘪R鼎盛說，得以替補身份登臺時，馬師曾拋戲，紅線女對答如流，連唱帶跳、步伐規(guī)矩，驚艷全場。

　　馬鼎盛說，母親能登臺演出就很開心，吃飯、收入都在其次。紅線女跟隨馬師曾的劇團輾轉(zhuǎn)兩廣鄉(xiāng)間，堅持演出抗日劇目，獨有的“紅腔”是在戰(zhàn)亂的顛沛流離中誕生。

　　粵劇大師也是“緊張大師”

　　外人眼中，紅線女是神采奕奕、一絲不茍的“女姐”，但馬鼎盛看到更多的是在幕后苦熬的母親。

　　“她上臺前幾小時就進化妝間，不說話、不見人。”他回憶，如果是晚場戲，母親從早上就開始噤聲護嗓，“緊張大師”的稱呼由此而來。

　　“母親常說，舞臺上的表演沒得重來。”馬鼎盛表示。一次出演《搜書院》，紅線女在表演摔倒動作時，手掌按到一枚釘子，但她強忍疼痛，不動聲色演完全場，回家后才處理傷口。

　　2010年，八十多歲的紅線女穿著紅色高跟鞋登上上海白玉蘭戲劇表演藝術獎“終身成就獎”領獎臺，笑容燦爛，稱自己是“18歲的紅線女”?！捌鋵嵞菚r她身體狀況已經(jīng)很糟糕，長期失眠，還有心臟病隱患?！瘪R鼎盛透露，十年前遭遇搶劫留下的舊傷讓她連上樓梯都困難，但她堅持穿高跟鞋上臺，說這是對觀眾的尊重。

　　兩年后的生日聚會上，紅線女提議在場眾人各唱一段粵劇。紅線女藝術中心的主管、司機、人事主任、接待員等工作人員輪番登臺，馬鼎盛穿紅格襯衣，演繹父親馬師曾名劇《苦鳳鶯憐》?？磧鹤影纭俺笊保赣H捧腹大笑。

　　返內(nèi)地投身粵劇改革

　　紅線女的粵劇生涯，繞不開1955年返回內(nèi)地的轉(zhuǎn)折?！氨藭r她在香港名聲大噪，藝術之路卻遭遇瓶頸?！瘪R鼎盛說，當時粵劇粗制濫造的創(chuàng)作模式讓她深感困擾，認為這種商業(yè)化的制作態(tài)度既對不起觀眾，更會敗壞中華文化傳統(tǒng)。

　　她在一次研討會上坦言：“我回來觀光，看到國慶節(jié)的游行隊伍，看到所有的劇種新生的面貌……我覺得回來可以專心搞藝術，無后顧之憂?！?/p>

　　“回到內(nèi)地對她而言是脫胎換骨的轉(zhuǎn)變?！瘪R鼎盛說，紅線女深耕唱腔與舞臺表演，還主動鉆研導演、編劇，全身心投身粵劇改革事業(yè)。她與馬師曾等人聯(lián)袂打造的《搜書院》《關漢卿》等作品，更成為改革進程中的里程碑之作。

　　為吸引年輕觀眾，紅線女晚年傾注心血打造粵劇動畫電影《刁蠻公主戇駙馬》，年近八旬仍親自配唱。

　　2013年，廣州粵劇團(院)成立六十周年志慶晚會上，紅線女上臺呼喊，“我今晚不是非常高興，我是萬萬萬萬分高興?！蹦鞘撬詈笠淮喂_亮相，同年12月，紅線女病逝，享年89歲。

　　追悼會上，馬鼎盛說，“母親紅線女和祖國榮辱與共、善始善終”。他堅持公墓碑文落款不用子女的名字，對母親的最高褒獎是“人民的紅線女”。(完)

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